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她离我们如此之近──《海边的希娣》(Siti)

 她离我们如此之近──《海边的希娣》(Siti)

  电影一开始,深夜,警察突击卡拉OK临检,一个个穿着暴露的女子排成一排,闪烁光源模糊了她们的面容。警察逐一讯问她们的名字。突然,镜头停留在一张美丽倔强的脸庞上,瞪视着警察。警察进一步追问,女子的名字就在她昏倒剎那,由一旁众姊妹惊呼出口:「希娣!」

  《海边的希娣》是印尼导演艾迪‧卡攸诺(Eddie Cahyono)第二部剧情长片,描述生活在海滨的女主角希娣,因丈夫遭遇船难,负担庞大债务。她一边照顾瘫痪的丈夫,一边抚养婆婆与年幼的儿子,白天贩卖虾饼给海滩观光客,夜晚则到卡拉OK陪酒。背负着经济压力与心理重担,希娣面对英俊多金的求婚者,陷入抉择的难题。

跨国新写实电影风格

  在台湾观众心中,除了泰国鬼片,东南亚电影夹在好莱坞电影与华语电影两大电影板块间,少有机会接触,陌生而难以想像。然而,印尼电影《海边的希娣》的电影风格与叙事手法,却让观众感觉似曾相识。

她离我们如此之近──《海边的希娣》(Siti)

  这部电影着重描写希娣所处的社会情境,如渔村、廉价卡拉OK、贪腐的警察与劳资关係,刻划社会民生肌理,使其充满新写实主义风格。导演刻意避开具有浓烈民族风情的视觉色彩,採用冷冽的黑白摄影,聚焦在光影构图,带出人与周遭环境的互动,近似手持摄影机拍摄的类纪录片风格,更增强了现实感,让观众想起台湾新浪潮电影《看海的日子》或《我这样过了一生》里许多坚韧的女性角色,以及日常生活中外籍移工的真实人生。

  这种同为第三世界新兴国家,经历剧烈社会变化而产生的共同情感与电影美学,对台湾观众而言并不陌生。希娣的困境是台湾写实主义电影中蓝领阶级女性的困境,她的容颜也与我们身边玛丽亚们的沧桑面庞相仿。片中希娣的婆婆甚至欣羡说起在台湾帮佣的熟人,让我们惊觉,在全球化经济发展下,印尼离台湾,好近。

海的残酷与乡愁

  事实上,在第三世界国家的新写实主义电影里,整个社会在现代化过程中,自然与人工,过去谋生之道与现在生活方式所引发的矛盾冲突,往往是电影的共同主题。

  就此而言,导演并未将自然与人工刻划成全然二元对立的存在,而是运用各种镜头穿插交错,暗示希娣对两者複杂的情绪。片中反覆出现动荡的黝黑波浪,衬以沉重配乐,召唤出希娣丈夫遭遇船难的创伤。另一方面,每当希娣面临债务时限,焦虑不已时,总会出现丈夫从前对海洋的深情咏叹,与一家三口在海滩上嬉玩的美好回忆。

  希娣对海的情感混杂着夺走丈夫生命力的失落无助,与过去靠海维生的依恋,成为本片重複出现的母题。

劳动的女体,压抑的情慾

  倘若在本片海洋是吸纳投射複杂情感的巨大黑洞,希娣工作的卡拉OK便是新兴工业化社会的人工场域,一个慾望满溢的疏离空间。

她离我们如此之近──《海边的希娣》(Siti) 

  在处理慾望时,导演借鉴了他所喜爱的电影导演蔡明亮折射凝视情慾的手法,让躺在床上瘫痪失能的丈夫,从镜中偷窥希娣更衣的身影,映照出这对夫妻在贫穷窘迫中被压抑的慾望。

  导演处理希娣的慾望手法是暧昧的。希娣接受了求爱者的金钱援助,却对情慾索求犹疑不定。她在卡拉OK突如其来的腹痛像是罪疚的隐喻。腹痛伴随着情感与道德的轇轕推展情节张力,直到缄默不语的丈夫主动开口要希娣跟他离婚,希娣之前压抑的慾望与痛苦才爆发开来。

  最后,导演将希娣的伦理难题解决答案交托给了大自然。希娣在凌晨黑夜里,捧着剧痛的肚腹,往海岸拍打的浪潮歪歪扭扭走去。长镜头造成的视觉错觉使希娣彷彿永远无法抵达终点,阴郁配乐将天地浓缩至黎明前最黑暗的一刻。

她离我们如此之近──《海边的希娣》(Siti)

  在情绪最绝望与饱和的一剎,导演赋予结尾一个灵妙的转折,配乐忽地转为轻柔朦胧,画面色调透出一丝曙光,而朝海走去的希娣背影不再凝重如赴死,反而像是回归大自然母体。

  在海潮声中,在卡拉OK震耳欲聋的音乐里,希娣挣扎在新旧社会倾轧的夹缝,始终是一个伦理的载体,劳动的工具,即便导演略微触及了女性慾望,希娣也未能成为慾望的主体。结尾希娣焦灼疲倦的肉体投向海洋,是消极回归自然,抑或重生的开端,在变幻莫测的未知中,一切皆有可能。

影片资讯

《海边的希娣》(Siti)-Eddie Cahyono,2015

台北电影节场次 06/29 07/03

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